`Zgodba o preteklih letih `: žanr, kompozicija in slog izvirnosti

Žanr "Zgodba preteklih let" je opredeljen kot kronika in najstarejši. Obstajajo tri različice, ki se nanašajo na 1113, 1116 in 1118 let. Avtor prvega je bil Nestor, drugi - hegumen Sylvester, ki je opravil delo, ki ga je naročil Vladimir Monomakh. Ustvarjalca tretje izdaje ni bilo mogoče identificirati, vendar je znano, da je bil namenjen Mstislavu Vladimiroviču.

Sistem žanrov starodavne ruske književnosti

Stara ruska književnost sestavljen iz dveh podsistemov - žanrov svetovne in cerkvene literature. Druga je bolj zaprta in vključuje Sveto pismo, življenje in hojo, slovesnost in učiteljovo elokventnost. Žanre sekularne literature predstavljajo vojaški pripovedi in letopisi, ki po letih pripovedujejo o zgodovinskih dogodkih. Imate določeno podobnost z bizantinsko kronografijo. Vendar, ko je nastala "zgodba o preteklih letih", ni bil uporabljen žanr kronografa ruskih pisarjev. Na kasnejših stopnjah se je obvladal.

"Zgodba o preteklih letih": žanr

Dmitrij Likhačov je o ansamblu ali ansamblu napisal značaj gradnje ruskih napisanih besedil. Ta značilna lastnost skoraj vseh del, napisanih v času Kievan Rus - enotno besedilo, se smatra za potencialno odprto za vključitve iz drugih virov. Torej, ko naloga zahteva "določite žanr" zgodbe o preteklih letih ", je treba upoštevati, da kronika vključuje:

• pogodbe (npr. rusko-bizantinsko podjetje 1907);
• življenje svetnikov Boris in Gleb, Theodosius of Pechersky;
• "Govor filozofa" in drugih besedil.

Zgodbe, ki imajo izrazit ljudsko izvora (na primer, zgodba o smrti Oleg, zgodbo o tem, kako mladenič-Kozhemyaka premagali Pecheneg junak), prav tako neločljivo povezana v analih "The Tale minulih let". Kakšen žanr teh del? So podobne pravljici ali legendi. Poleg tega se kronika odlikuje s tako imenovano zgodbo o kneževnih zločinih - kot je slepota Vasilke. Najprej je poudarila njihova žanrska singularnost Dmitrij Likhachev.

Upoštevajte, da takšen "ansambel", raznolikost ne naredi žanra "zgodbe o preteklih letih" nekaj nejasnega, in spomenik je zgolj zbirka naključnih besedil.

Posebnost gradnje

Glavne sestavne enote "Zgodbe o preteklih letih" so vremenski artikli, ki se začnejo z besedami "V poletnih mesecih ...". Ta starodavne ruske kronike se razlikujejo od bizantinskih kronografov, ki za opis dogodkov v preteklih dneh kot zgodovini ne trajajo več kot leto, temveč obdobje vladavine vladavine. Časovni članki so razdeljeni v dve kategoriji. Prvi vključujejo tako imenovana vremenska poročila, ki zapisujejo določeno zgodovinsko dejstvo. Tako je vsebina članka za 1020 omejena na eno novico: Yaroslav je imel sina po imenu Vladimir. Še posebej veliko takšnih poročil je opaziti v kijevskih anali za XII. Stoletje.

V nasprotju z njimi, annalistične zgodbe ne samo obvestijo o dogodku, ampak tudi predlagajo njegov opis, včasih v zelo podrobni obliki. Avtor lahko meni, da je potrebno navesti, kdo je sodeloval v bitki, kjer je potekal, kot se je končalo. V takem primeru je takśen śtevilk pripeljal na vremenski izdelek.

Epski slog

Dmitrij Likhachev, ki je raziskoval zgodbo o preteklih letih, žanrsko in kompozicijsko posebnost spomenika, razlikuje med monumentalnimi in epskimi slogi. Slednje je še posebej značilno za tiste dele kronike "Zgodba o preteklih letih", katerega žanr je opredeljen kot vojaška zgodba. Za epski slog je značilna tesna povezanost s folklorjem, uporaba slik, ki so jih izbrale od tam. Vrhunski primer tega je princesa Olga, ki je v kronikah zastopana kot maščevalna. Poleg tega postanejo bolj realistični (kolikor se takšna karakterizacija lahko uporablja za znake stare ruske književnosti).

Monumentalni slog

Slog monumentalnega zgodovinizma je glavni ne samo za najstarejši spomenik kronike, temveč za celotno književnost Kijevske Rusije. Najprej se prikaže v prikazu znakov. Kronika ni zainteresirana za njihovo zasebno življenje, pa tudi za tiste, ki so zunaj fevdalnih odnosov. Oseba je zanimiva za srednjeveškega avtorja kot predstavnika določenega socialno okolje. To je vplivalo na karakterizacijo znakov, v katerih je opazen delež idealizacije. Kanon postane najpomembnejši koncept za "The Tale ...". Torej, vsak princ je upodobljen v najpomembnejših okoliščinah, ki ne poznajo duhovnega boja. On je pogumen, pameten in ima zvesto ekipo. Nasprotno, vsaka cerkvena figura iz življenja mora biti pobožna, poslušno slediti Božjemu zakonu.

Kronist ne pozna psihologije svojih likov. Srednjeveški avtor ni okleval in se je junaka skliceval na "dobro" ali "zlo", in zapletene, kontradiktorne slike, ki so nam bile poznane v klasični literaturi, ne bi mogle nastati.