Peter Behrens: biografija in dela prvega industrijskega oblikovalca

Peter Behrens je prvi industrijski oblikovalec, eden največjih nemških umetnikov in arhitektov. Je ustanovitelj sodobnega industrijskega oblikovanja. Bil je tudi eden od ustanoviteljev nemškega Werkbunda in Münchenske secesije. Behrens je dobil veliko slavo kot predstavnik arhitekture funkcionalizma. Bil je zagovornik preoblikovanja in uporabe novih tehnologij, struktur in materialov, na primer stekla ali jekla.

Biografija

Peter Behrens se je rodil leta 1868 v Habsburgu. Študiral je slikarstvo na umetniških šolah v Düsseldorfu in Karlsruheju. Če pogledate njegovo zgodnje delo Petra Behrensa, postane jasno, da je bil od samega začetka adherent modernosti (v Nemčiji - Art Nouveau). Leta 1897 je obiskal Italijo, po vrnitvi pa je postal eden od organizatorjev skupnih delavnic v Münchnu. Leto kasneje se je Berens začel ukvarjati z oblikovanjem industrijskih izdelkov in istega leta je bil povabljen v Darmstadt. Tam je arhitekt zgradil svojo hišo. Ne samo oblikoval samega oblikovanja, temveč je razvil tudi vse notranje elemente, vključno s kuhinjskimi noži. Ta hiša je primer simbioze umetnosti in obrti, kaže ne le vpliv Art Nouveau, temveč tudi individualni stil Petra Berensa, kar se najbolj jasno kaže v kasnejših delih.

Kot izgleda Berensova hiša, si lahko ogledate na fotografiji.

Kariera

Leta 1902 je v Torinu potekala prva mednarodna razstava. Arhitekt razvija dizajn za nemško razstavo, kjer se reproducira stil podjetja Peter Berens, znan kot "slog Zarathustre".

V naslednjih štirih letih Behrens vodi umetniško šolo v Dusseldorfu. Leta 1906 je bil povabljen na mesto umetniškega direktorja podjetja AEG, s katero sta Otoemann in Adolf Messel predhodno delala. Behrens je razvil podjetniški stil podjetja, ki se je razširil ne samo na oglaševanje in izdelke, temveč tudi na oblikovanje proizvodnih zmogljivosti in stanovanjskih delavcev. Različni izdelki so bili podrejeni enotnemu principu oblikovanja sloga, ki je temeljil na ponovitvi določenih geometrijskih elementov: kroge, ovale, heksahedrone. Vir formacije je bila utilitarna inženirska oblika, ki se je Behrens uskladila in pripeljala do določenih razmerij in ritma. Izključil je vse okrasne in tradicionalne oblike.

Arhitektura Peter Behrens je nov način pretvorbe tehničnih zahtev v kreativne rešitve. Njegove umetniške nadarjenosti ni preprečil niti ozek okvir, ki ga predstavljajo industrija in tehnologija. Delo arhitekta in umetnika v AEGu je bil prvi primer korporativnega stila, katerega praksa je bila kasneje široko razširjena in je zdaj eno glavnih orodij oblikovalskega dela. Vendar pa je med drugim Peter Behrens sodeloval pri oblikovanju proizvodnih objektov podjetja. Leta 1909 je bila zgrajena turbinska tovarna, katere zasnova je pomenila pomen industrije kot dela sodobnega življenja. Postal je "tempelj industrijske moči" in umetniško delo.

Industrija in ustvarjalnost

Arhitekt Peter Behrens je razvil idejo, da so načela izgradnje industrijske stavbe univerzalne. To je uporabil za oblikovanje reprezentativne stavbe nemškega veleposlaništva v Sankt Peterburgu. Stavba se nahaja na Isakievsky Square in je značilna odtujitev in obseg. Pri oblikovanju notranjosti preddverja, sprejemnih sob in velikega stopnišča, Behrens spoštuje slog modernizirane klasike.

Monumentalnost, resnost in asketizem fasade nasproti eleganco dekoracije znotraj stavbe z obilico luči in razkošja. Zmogljiva stropni žarki in črni stolpci v preddverju spominjajo na starodavno grško arhitekturo. V drugem nadstropju se v sprednjem apartmaju uporabljajo drsna vrata za ločevanje dvoran, ki so tudi koristne: po potrebi se lahko v eno sobo kombinira več prostorov. V svečanih prireditvah se je prestolnica, obrezana z marmorjem, pridružila Pruski dvorani. Vstop vanj vizualno ločuje dvomestni Dorijev portico. Žal stavba veleposlaništva v prvotni različici ni dosegla naših dni. Antigermanski občutki, ki so se izbruhnili leta 1914, so povzročili velik pogrom. Posledično je bila izgoreljena Throne Room, številna umetniška dela, skupina skulptur na strehi stavbe pa je padla. Stavba veleposlaništva je edino Behrensovo delo v naši državi.

Monumentalnost kot slog

Turbine tovarni v Berlinu, ki jo je zasnoval Peter Behrens, navdušuje s svojo monumentalnost, vendar je ta učinek ni obilo spominske lastnosti doseženih brez množičnost fasade, in sicer v obsegu celotne strukture, velike velikosti tovarne. Tovarniško stavbo še zdaleč ne zaznava kot tehnološki predmet s strani običajnega. To nosi idejo povsem podjarmljalo silo, ki je rojen v sožitju človeka in stroja ukrepov. Zanimivo je, da v projektu ni bilo dekorativne stilizacije, gradnja pa je bila prva stavba v Nemčiji, zgrajena iz stekla in jekla.

Na fotografiji - znamenita stavba turbine, ki je postala mejnik. Peter Behrens je uporabil stil podjetja, razvit za AEG: ni standardnih kotov in geometrijskih oblik, vendar so vsi elementi tudi uporabni.

Filozof umetnosti

Behrens je to zapisal monumentalna umetnost se lahko imenuje najpomembnejši element, ki odraža kulturo obdobja. Vendar pa je po mnenju slavnega arhitekta monumentalnost daleč od preproste prostorske veličine. Monumentalne so lahko tudi stavbe sorazmerno majhne velikosti in ni pomembno, da ne morejo narediti vtisov enega samega gledalca. Monumentalna dela morajo vplivati ​​na široke množice, šele potem se njihova velikost manifestira v celoti.

Behrens je tudi dejal, da monumentalno veličanstvo ni pomembno izraženo. To vpliva na umove ljudi s pomočjo sredstev, ki so veliko globlje. Ta razmerja in spoštovanje zakonov, ki se lahko manifestirajo v arhitekturnih medsebojnih razmerjih.

Druga dela

Berlinska visokonapetostna tovarna, katere stavbo je leta 1910 izdelala Berens, je izraz natančne organizacije kompleksnih konstrukcij v simetrični konstrukciji elementov. Shinelevska klasicizma tukaj je prikazana bolj jasno kot v stavbi turbinske tovarne. Tudi v tradicionalnem slogu gravitira tudi upravna stavba podjetja Mannesmann, ki se nahaja v Dusseldorfu. Zanimivo je kot prototip tipične pisarne, ki je bila ustanovljena več desetletij pozneje. Zdaj ga lahko vidimo v skoraj vsakem sodobnem pisarniškem prostoru: to je velika soba s prilagodljivo postavitvijo, ki jo ponuja veliko gibljivih predelnih sten.

Tovarna manjših motorjev, zgrajena po Behrensovem projektu leta 1912, je tudi primer, kako je znani arhitekt uporabil to metodo. Dolga fasada tovarne je domnevno razdeljena z navpičnicami valjastih stebrov, ki predstavljajo poenostavljen nalog.

Svetovni pogled

Arhitektu je močno vplivala prva svetovna vojna in povojna leta. Razume pravi pomen nacionalističnega šovinizma in njene povezave s protidemokratičnimi silami. V valih zmede in razočaranja Behrens pristopi k ekspresionistom. Začne je ustvarjati nov izrazni izraz v izkrivljanju teh tehnik, ki so bile značilne za nacionalistični romantizem v predvojnih letih, vendar ne izključuje iz racionalnosti organizacije celote.

Družabne dejavnosti

Poleg dela na projektih je Peter Behrens vodil umetniško in industrijsko šolo v Dusseldorfu. Od leta 1922 do leta 1936 je vodil tudi dunajsko arhitekturo na Akademiji za likovno umetnost. Kot arhitekt je imel močan vpliv na avantgardiste Avstrije in Nemčije. Behrens se je ukvarjal z racionalizacijo gradnje in postavil temelje te smeri. Številna teoretična načela oblikovanja, ki jih je razvil Peter Behrens, se odražajo in nadaljujejo v delih njegovih učencev. Ta človek ni bil le talentiran arhitekt, temveč tudi dober učitelj. V svojem ateljeju je obiskal Ludwiga Miesa van der Roe, kot tudi oblikovalec nemškega Bauhausa, Walterja Gropija, ki je od leta 1938 arhitekt na Univerzi Harvard. Le Corbusier je nekoč študiral tudi v Behrensu.

Zaključek

Peter Behrens se je v svojem delu vedno bolj skliceval na izračun kot na čustvenost. Ta arhitekt je imel dar ustvariti harmonične in funkcionalne tektonske strukture, ki temeljijo na tehničnih modelih. Glavna zasluga Behrensa je uvajanje ustvarjalnih elementov v industrijo. To je bil tisti, ki je postavil temelje poklica, ki se zdaj imenuje "oblikovalec". Peter Behrens je lahko dokazal, da so industrijske zgradbe ne samo uticajne strukture, ampak tudi monumentalna, patetična umetnost. Vizualno je pokazal prisotnost velikega umetniškega potenciala, ki je zaprt z metodami oblikovanja.