Kaj je Meyerholdova biomehanika?

Med velikimi gledališkimi režiserji je ime Vsevolod Emilevich Meyerhold nekoliko razdrobljeno. Morda je krivda za to nekakšna nerazumljivost in preveč živahna individualnost. Ali so sovjetske oblasti poskušale retuširati napake in poskušale ne omenjati imena nadarjenega človeka, ki je bil ustreljen leta 1940. Toda velik prispevek je prispeval k razvoju gledališča. Ustvaril je velik ustvarjalec, igralni sistem za treninge je za vedno zajel gledališko uporabo, imenovano "Meyerholdova biomehanika".

Spreminjanje tradicije

Biomehanika, ki jo je razvil Vsevolod Meyerhold, ni le eden od najpomembnejših sistemov usposabljanja za igralca, ki se je pojavil v začetku 20. stoletja in je našel svoj razvoj pri delu številnih privržencev in študentov. Biomehanika V. Meyerholda po svoji naravi je kompleksen in zanimiv ustvarjalni proces, ki ga je treba razlagati v širšem smislu. V dvojnem prostoru semantične komponente akterjevega pripravka se zdi, da je prisotnih več hipostaz. Eden od njih se zanima za natančno mehanično delovanje človeškega telesa - racionalno in predvidljivo. Zdi se, da je še ena sestavina poskušala razširiti naravni okvir, povečati palico razvoja in doseči ideal.

Zelo revolucionarna narava metode, ki jo imenujemo Meyerholdova biomehanika, je, da je njen avtor razmišljal o delu dramskega režiserja in režiserja, ki je le pripravljalna faza. Celotno čustveno obremenitev predstave naj bi skupaj izvajali najbolj aktivne stranke - igralec in gledalec.

Meyerhold (1874-1940): kratka biografija

Nemogoče je razumeti predpogoje za nastanek metode, ne da bi se najprej seznanili z življenjem svojega ustvarjalca. Rojen je v zdravljeni katoliški družini. Bil je izobražen na moskovski gledališki in glasbeni šoli (razred NI Nemirovich-Danchenko). Delal je v moskovskem umetniškem gledališču in kasneje v Khersonu organiziral gledališko skupino.

Od 1905 je delal v Moskvi. Kot režiser ga je povabil Stanislavsky (Gledališki studio na ulici Povarskaya), pozneje pa VF Komissarzhevskaya (Dramsko gledališče). Med tem obdobjem je Meyerhold izvedel vrsto izvedb na simboličen način - znak likov ni bil obdelan, parcela pa je bila pogojno prenesena.

V zgodnjih 20-ih letih je nastal nov avtorski koncept, ki ga je energetsko spodbujal Meyerhold - biomehanika. Vaje, ki se uporabljajo na vajah, so omogočile harmonično in jasno delo skupine umetnikov. V središču metode ni bila interakcija osebnosti, temveč stanje celotne družbe. Iskal je utelešenje ideala kolektivizma. Navedeni zakoni konstruktivizma in biomehanike zavračajo gibanje od notranjega sveta do vizualnega kartiranja. Meyerhold je verjel, da imajo zunanji dejavniki odločilno vlogo in prek njih je treba gledalcem prenesti izkušnje in notranji svet junakov. Izobraženi igralski vagon, ki pozna ritem in popolnoma nadzoruje svoje telo - to je tisto, kar je direktor potreboval za uresničitev svojih načrtov. Režiser je pri izvajanju svoje ideje delal do zadnjih dni.

Junija 1939 je NKVD privedel na VE Meyerhold zaradi lažnih stroškov. Pri mučenju je priznal anti-sovjetske dejavnosti, vendar se je kasneje lahko odrekel njegovemu pričanju. Sodba je bila izdana 1. februarja 1940. Prisiljen naslednji dan. Leta 1955 je bil Vsevolod Emilievich rehabilitiran (posthumno).

Po stopinjah lutkov

Na delo Meyerholda so močno vplivali dela nemškega dramatiki in pisca Heinricha von Kleist (1777-1811), zlasti njegovega eseja o lutkovnem gledališču. Avtor je verjel, da človeške sposobnosti ne obstajajo samostojno, ampak jih urejajo višje sile. Vsi ljudje v njegovem razumevanju so bili le lutkovna bitja podrejena Bogu. Prekinitev te povezave bi lahko pripeljala do osvoboditve človeka in njegovega vrnitve v stanje popolne primitivne harmonije. Čeprav je avtor priznal, da tak dogodek lahko povzroči nepredstavljivo kaos. Biomehanika Meyerhold se v veliki meri opira na izjave družbe Kleist.

Režiser je bil sposoben oblikovati sistem usposabljanja, v katerem bi igralec lahko dosegel popolnost in discipliniral svoje telo. Biti ustvarjalec in material za inkarnacijo, nadzor in nadzor v svoji plastiki je naloga, ki jo Meyerholdova gledališka biomehanika postavlja zase.

Ne samo gledališče

Edinstvena metoda priprave igralcev je že več let pozabljena in strokovnjaki niso preučevali. To je mogoče razumeti kot politično motivirano preganjanje, ki je spremljala direktorja genij ob koncu svojega življenja: stalinističnih čistkah, zaradi katerega je izkazalo, da je treba likvidirati Meyerholdovega gledališče, njega in streljanje aretirati februarja 1940. Načeloma do sedaj Meyerholdova biomehanika ni mogla priti. Metoda prizadela iz uradne zgodovine gledališča, v času, izginil iz strokovnega diskurza.

Kljub razpustitvi arhivov so v devetdesetih letih vse tanke oblike prvotne metode izgubljene. Nekatere podrobnosti so bile ohranjene le v zapisih študentov in privržencev, ki so v času režiserja obiskali mojstrski tečaj o Meyerholdovi biomehaniki. Sama v svojih zapiskah ni pustila pojasnila o načelih in temeljih njegovega sistema, metode, uporabljene v našem času, temeljijo zgolj na spominjanju očividcev.

Socialni vidiki

Vpliv biomehanika na umetniško oblikovanje in povečanje možnosti igralca je ogromen. Toda to ne omejuje njegovega potenciala. Možno je, da sistem nima samo umetniške vrednosti. Čeprav Meyerhold sam ni nikoli pustil gledaliških razlogov, je verjel, da je potencial biomehanike veliko večji. Za razumevanje tega stališča je potrebno razmisliti o tem, kaj je Meeherholdova biomehanika v zgodovinskem kontekstu.

Sistem je nastal kot rezultat režiserjevih eksperimentov s tradicionalnimi gledališkimi žanri: komedija dellrsquo-arte ali Japonsko gledališče kabuki. Toda hkrati je bila metodologija ustvarjena v času, ko je Meyerhold v celoti podprl komunistične ideje. Hotel je sredstva gledališka umetnost da ne bi samo umetnost zaznala umetnost. Razredni boj, socialne težave, oblikovanje novega človeškega tipa - ta vprašanja je obravnaval Meyerhold. Biomehanika na kratko in konkretno odraža revolucionarne zamisli svojega časa - skupnega upravljanja, kolektivne delovne sile in drugih. Toda hkrati ni prenehal biti genij v umetniškem smislu, odlično fizično usposabljanje in gledališka metoda.

Biomehanika in sociomehanika

Da bi v celoti razumeli bistvo obravnavanega postopka, se je treba vrniti v čas, ko je bila ustanovljena Meyerholdova biomehanika. Eden od njegovih nasprotnikov je bil briljantni ideolog revolucije in novega gledališča, AV Lunacharsky, gledališki kritik in prvi ljudski komisar za razsvetljenje sovjetske Rusije. Pogosto je bil kritičen do režiserjevih eksperimentov, vendar ga je brez dvoma menil, da je nadarjena in prepoznavna ustvarjalna oseba. Lunacharsky je predstavil koncept »sociomehanika« - sistem, namenjen študiju človeške narave v svojem naravnem družbenem okolju in s tem ustvaril resnične slikovne podobe sodobnika.

Kljub očitnemu nasprotovanju obeh šol se je Vsevolod Emilievič v veliki meri strinjal s svojim kolegom. Njihove poglede na dolžnost in namen umetnosti so sovpadale. Obe sta se združili na dejstvo, da je za najboljšo osebo značilna razredna zavest in položaj v družbi, ne pa posamezne lastnosti psihologije. Biomehanika, ki jo je razvil Meyerhold, je odraz revolucije na gledališki sceni. Tako je ustvarjalec sistema predstavljal svoj namen.

Z znanstvenega vidika

Na podlagi kakšnih notranjih sporočil se je pojavila Meyerholdova biomehanika? Gledališki sistem je delno temeljil na znanju, daleč od sfere umetnosti. V njegovi ustanovitvi je prišel študij ameriškega inženirja Frederick Taylor (1856-1915). Njegova teorija učinkovite organizacije dela je bila uporabljena na gledališki odri. Natančnost gibanja igralcev in njihova ergonomija so bila dosežena z izčrpnimi vajami in delitvami v igralne cikle: namere, akcije, reakcije. V tem vidimo neposredno analogo s Taylorjevimi "delovnimi cikli".

Meyerholdova biomehanika je uporabila celo vrsto naprednih znanj svojega časa. Sistem vaj za pripravo igralcev je temeljil na raziskavah psihologije Ivana Pavlova (1849-1936), na področju refleksologije je uporabil dela VM Bekhterev (1857-1927). Psihološko stanje herojskega junaka kot sklopa refleksov je mogoče izslediti pri produkciji predstave "Gozd" AN Ostrovskega: čustva junaka se tukaj zamenjajo s skoki. Vsak nov vzpon ljubimca je višji od prejšnjega. Premiera te predstave je potekala v Ljubljani Gledališče Meyerhold leta 1924.

Studio za biomehanika

Poskusi režiserja Meyerholda, da najde primeren prostor za pouk na svojem lastnem sistemu, se je odražal tudi v karikaturah tistih let. Na enem od njih, štirje oborožen Meyerhold drži vse stavbe, do katerih lahko doseže. Bilo je in Gledališče Alexandrinsky, in Suvorinsky, in filmsko podjetje, v katerem je hotel ustvariti lasten studio. Kot rezultat, je bila soba najdena in vnesla zgodovino gledališča kot Studio na Borodino.

Kurikulum je vključeval boks, ograjo, gimnastiko, klasične in sodobne plese, petje, dikcijo, žongliranje. Poleg tega je bila poučena zgodovina gledališča, ekonomije in biologije. Glede na raznolikost preučenih predmetov je mogoče varno trditi, da je Meomeholmova biomehanika celovit sistem učenja igralca.

Igralec nove vrste

Zahteve za akterje so bile težke. Morali so se na odru združiti dramsko igro in kitajsko opero, koreografijo in balansiranje, gimnastiko in klavir. Meyerhold je določil takšne naloge. Biomehanika na kratko in v kratkem času omogoča doseganje želenega učinka. Zahvaljujoč njej so lahko vsi akterji nenehno izboljševali in izboljšali prtljago njihovih ekspresivnih sredstev. Vsevolod Emilievich je verjel, da gledališče ne prenaša nepremostnosti, vedno pohitja in prepozna samo modernost. In gledališki igralec ne sme brez slehernega slediti časom, ampak mora iskati in eksperimentirati.

Poskusi

Ustvarjeni studio ne bi smel postati temelj novega gledališča in ni prevzel naloge igralske šole. Njegov namen je bil drugačen - postal nekakšen gledališki laboratorij. Biomehanika Vsevoloda Meyerholda je zahtevala študijo o plastičnosti igralca in gibanju oder, improvizaciji in strogem upoštevanju načrta režiserja.

Ustvarjalni poskusi v okviru novega sistema niso bili omejeni na delo z akterji. Risba navdiha iz estetike cirkusa, gledališkega sejma, komedije dellrsquo-arte, rekonstruiranega režiserja notranji prostor. Zavrnil je krila in delitev na oder in avditorij. Za igralce je ustvaril tridimenzionalne kovinske strukture, ki jih je imenoval "igralne naprave". Kot ponazoritev - produkcija predstave "Čarobni rog" po igrišču F. Krommelink (1886-1970). Oblečeni v modrem kombinezonu igralci nastopijo na odru brez kulise v okolju gimnastične školjke. V drugih prireditvah so bile uporabljene večstopenjske ploščadi, odri, stopnice in odri, ki se povezujejo z avditorijem.

Praktična izvedba

Ena od predlaganih vaj je prizadela svoje študente. "Skoči na prsni koš" - dobro znana vaja, ki ponazarja priložnosti, ki jih ponuja biomehanika VE Meyerhold. Njegova najpreprostejša izvedba se odraža v samem imenu. Eden od akterjev v statičnem položaju stoji na odru, postavlja eno nogo pred drugo. Drugi študent teče in skoči na njega. Istočasno izpostavlja noge, ki so se nagnile na kolena naprej in zaprte vrat partnerja. Prvi igralec ima čas, da pod kolena skakanja prevzame eno ali dve roki.

Analiza te skice kaže, kako je treba oba akterja uskladiti v vesolju. Njihova gibanja so avtomatična. Moč skakanja, dinamike in poteze poleta je povsem podrejena logiki kolektivnega uresničevanja cilja, ki ga je določil direktor. V tem primeru vsak akter izpolnjuje svojo individualno nalogo, katere cilj je doseganje skupnega, skupnega rezultata. To je bila glavna obremenitvena obremenitev, ki jo je prinesla biomehanika Vsevoloda Meyerholda.

Danes

Kljub preteklih letih sistem Meyerholdovega akterja za usposabljanje ni izgubil pritožbe. Še vedno je predmet razprave in študija v gledaliških krogih. Lahko rečemo, da je bil na videzu biomehanike VE Meyerholda precej pred časom. Veliko študentov, ki so absorbirali sistem Vsevoloda Emilieviča v njegovem ateljeju, so postali znani igralci in režiserji. S svojimi prizadevanji so načrti slavnega mojstra prenesli na generacije nadaljnjih igralcev in se niso ustavili pravočasno, skupaj s smrtnim strelom, ki je pozimi v zimskem letu 1940 zvonil dolgočasno v kleti Lubyanka.