Michael Krichman: slog se rodi v tandemu režiser-snemalec

Filmografija stalnega ustvarjalnega sodelavca slavnega ruskega režiserja Andreja Zvyagintseva je impresivna. Ni presenetljivo, da je ruski kamerman Mihail Mihail Vladimirovič Krichman eden redkih domačih filmskih ustvarjalcev, ki se ne zahteva le v domačem kinu, temveč tudi v tujini. Eno od prvih pomembnih del mojstrov fotografije je bil projekt Zvyagintsev "The Black Room", potem ko je prišel v najem "Vrnitev", "Nebesa. Letalo. Dekle "V. Storožheve in" Loši sorodniki "P. Lungina. Poleg skupnih projektov z domačimi filmskimi ustvarjalci, Michaelov posnetek vključuje trakove "Froken Julia" Liv Ullmann in "Tablets of Fate" Jim Sheridan. Krychman Mikhail občuduje dela Kurosawa in Kim Ki-Duk,

Postati mojster

Operater Mikhail Krichman se je v svojih poklicnih naklonih odločil takoj. Ko je končal srednješolsko izobrazbo, se je vpisal na Akademijo za tisk, tisti v Polygraphic Institute, ki je izbral specialnost "inženir-tehnolog". Verjetno je na izbiro izobraževalne ustanove vplivalo dejstvo, da so bili starši prihodnjega filmskega ustvarjalca tiskalniki. Ko uspešno zaključi dva tečaja dnevnega oddelka, Krichman nadaljuje s tečajom korespondence. Odloči se izboljšati svoje finančno stanje in začeti poslovati. V tem kaotičnem obdobju se dogaja Mikhailov usoden sestanek z moškim, ki je diplomiral na fakulteti. Michael mu nudi pomoč in kmalu, nepričakovano za vse, Krichman prejme povabilo, da sodeluje pri snemanju reklame. Tokrat v procesu snemanja je preusmeril le poudarek. Kot rezultat, je v studio za urejanje, ki se nahaja v hotelu "Eaglet". Začetek dela kot urednik, Mihail Krichman je preživel dneve in noči v studiu, se je začel učiti novega poklica od mojstrov njegovega obrta. Kmalu je že postavil programe za domačo televizijo, posnel dokumentarni in glasbeni video z E. Serdyukovsky in A. Novoselov. Samostojno je odpravil vrzeli v znanju, risal tehnične informacije iz tematskih odtisov in izobraževalnih videov.

Stil se rodi v tandemu

Pomemben mejnik kreativnega razvoja operaterja je njegov poznanec z Andrejem Zvyagintsevem. Direktor vabi delo Krichman Mihaela na oblikovanje njegovega romana za projekt »Črna sobo" "Ren-TV". Celoten program je vseboval osem neodvisnih romanov, od katerih so trije posneli Zvyagintsev. Na začetku bi moral Krichman odstraniti samo eno, potem ko je sodeloval pri ustvarjanju vseh treh. Po ogledu materiala proizvajalca D. Lesnevsky ponuja dvigalo Zvyagintsev celovečerni film z delovnim različico imena "vi", ki se je kasneje preoblikovala v "Očeta", in razvaljano kot sliko »Vrnitev«.

V iskanju nepričakovanega kota

Po plodnem sodelovanju z Mihailom Zvyagintsev sodeluje pri snemanju filma "Roots". Film iz leta 2005 je projekt skupne produkcije Rusije in Francije, ki ga vodi Pavel Lungin. Slika, čeprav, in osvojil glavno nagrado festivala "Kinotavr 2005", je bil izpostavljen hudim kritikam. Retsenzory reel označen kot poskus ustvarjanja nacionalne groteskno trdijo, da roll z "Mrtve duše" Gogoljevih. Večina vseh napadov opravili avtor branje zgodovine, Lungin obtožen, da se je obrnil melanholično tragikomedija v ironičen divertissement sorte poshiba.

Kljub vsem kritikam filma je Krichmanovo delo s kamero pohvalilo. "Slabi sorodniki" (film 2005) so rešili način streljanja Michael, v katerem je po umetniških kritikih kamera bila dinamična tudi v tistih trenutkih, ko je ostala statična. Vsi so cenili neutrudno iskanje nepričakovanih kotov s strani operaterja. Tudi gledalci so opozorili na odsotnost depresivne obilice video informacij, ki včasih trpi domači kino.

Filmi velikega sloga

Leto leto kasneje Michael`s Krychman snema novega projekta Zvyagintsev, imenovanega »Izguba«. Zahvaljujoč prizadevanjem ustvarjalnega tandema je film kinematografija zaznal kot velik film, ne v smislu izjemnih posebnih učinkov in precejšnje višine proračuna, ampak v smislu kinematografski slog. Uspeh filma v veliki meri odvisen od dela operaterja, Krichman pa se je presegel. Njegova kamera neutrudno dela v nevrotičnem ključu, daje čarobno, smiselno podobo. Zaradi tega melanholičnega, večplastnega traku, zgrajenega na vplivih, je popolnoma ustaljen.

Rokopis avtorjev

Posebnost, manifestacija identitete pri delu operaterja je njegova nepoštenost vseh vrst tehničnih trikov, zlasti žerjavov. Kot pravi Krichman, ga »pritegnejo«. Operater je prepričan, da mora biti vsako gibanje kamere strogo upravičeno dramaturško. On je kategorično proti letenju kamere zaradi lepote. Po mnenju operaterja bi raje stopil na tla in odstranil statično ali se premikal z vozičkom. Zato Mikhailove najljubše tehnične metode, kljub neizprosnim NTP-om, ostajajo ročni fotoaparat, dolge, potegnjene posnetke in »pogled na Boga«.